Inhalt

• Titelblatt
• Inhaltsverzeichnis
• I-III Einleitung
• III Siglen
• 1-12 I. Das Defensoriums des Franz von Retz und die mariologischen Tafelbilder
• 13 II. Beschreibung der mariologischen Kompositionen
  • 13-53 Tafelbilder
  • 54-57 Miniaturen und Wandgemälde
  • 57-64 Holzschnitzerei
• 65-87 III. Zusammenstellung der Konkordanzen und das Verhältnis der mariologischen Tafelbilder zum Defensorium
• 88-106 IV. Die alttestamentlichen Typologien der mariologischen Kompositionen
• 107-121 V. Die Tiersymbole der mariologischen Kompositionen
• 122-126 VI. Das Schema der mariologischen Kompositionen
• 127-137 VII.Das "figura"-Problem
• 138-146 VIII. Die exempla des Franz von Retz
• 147 IX. Die Verselbständigung einzelner Typologien und Symbole
  • 147-158 A. Maria und der brennende Dornbusch
  • 159-171 B. Die Einhornjagd
• 172-190 X. Der Hortus conclusus
• 191-195 I. Exkurs. Die handschriftlichen Exemplare und die gedruckten Ausgaben des Defensoriums
• 196-200 II. Exkurs. Die Verwirklichung des Sühnegedankens bei den Judenvertreibungen und die Bedeutung der romanischen Ruine bei den Geburtsdarstellungen des 15. Jahrhunderts
• 201-204 III. Exkurs. Die Verbindung zwischen Menschwerdung und Eucharistie und deren Auswirkun auf die Ikonographie der sakralen Bildkunst
• 205-208 IV. Exkurs. Das Thema der mystischen Mühle in den Darstellungen des 12. und des 15./16. Jahrhunderts
• 209-335a Anmerkungen
• 336-344 Abbildungsverzeichnis
• 345-350 Verzeichnis der wichtigsten und der häufiger zitierten Literatur
• Lebenslauf